诗、词、歌、赋中的性爱

 
    唐代的中国是当时世界上一个先进、文明的国家，经济上的繁荣，政治上相对地开明，促进了文学艺术百花齐放景象的到来，诗歌的成就成为我国封建社会中诗歌发展史上的黄金时代，其它方面也有相当突出的发展。文学艺术反映出当时社会生活的方方面面，也在很多方面反映出当时不同阶级、阶层人们的性爱生活。当时人们的性爱生活是比较开明的，文学艺术创作又是十分活跃的，这就决定了性爱问题成为文学艺术的一个主要内容，在诗、词、歌、赋方面都表现得很明显。

     一、“香奁体”

     诗歌到了唐代，取得了突出的成就，出现了一大批杰出的诗人，产生了大量脍炙人口的作品，不少作品都和性爱有关。如张若虚那首有“以孤篇压倒全唐”之誉的《春江花月夜》，李白的《长相思》、《江夏行》、《白头吟》，杜甫的《丽人行》，白居易的《长恨歌》，以及温庭筠、李商隐等人缠绵悱恻的爱情诗等。

     唐朝后期，出现了一批专写男女恋情、闺情直至床第交欢之情的艳情诗，它发端于温庭筠、李商隐、韦庄的爱情诗，而以韩偓的《香奁集》为代表，所以这类诗作又叫“香奁体”。

     温庭筠是历史上一个著名的无行文人，沉溺于饮酒、赌博、嫖妓，“士行尘杂，不修边幅，能逐弦吹之音，为浮艳之词”。他“尤善作乐府歌词，思致神速，语工新造，其描写富贵处，芊绵绮合，为人所不能及”。他写过一些诗和很多词，他的词几乎全是写女人、相思之类，以浓艳的色彩、华丽的辞藻构成他所特有的“香而软”的风格。他把女人的姿色、风情写得可算是到了穷妍极态的地步。例如《诉哀情》：

     莺语，花舞，春昼午。

     雨霏微，金带枕，宫锦，凤凰惟。

     柳弱，蝶交飞，依依，辽阳音信稀，梦中归！

     又如著名的《菩萨蛮》：

     小山重迭金明灭，鬓云欲度香腮雪。懒起画娥眉，弄妆梳洗迟。照花前后镜，花面交相映。新贴绣罗襦，双双金鹧鸪。

     这首词描写的是一个女人刚刚睡醒、起来梳洗打扮的情态。他以艳丽的笔墨，细腻地刻画出一副娇懒睏慵的神态。这是温庭筠具有代表性的作品，在他所写的其它许多词中，大多是充满了这样浓烈的脂粉气。当然，他还写有意境开阔、情致幽远的诗词。

     李商隐也是晚唐时的著名诗人，他的文风瑰丽奇迈，能为古文，尤长于诗，时人把他和温庭筠并称为温、李。他的诗歌风格是不十分统一的，同时，他的作品思想性的高低也颇为悬殊，后人对它们的评价就很不一致。

     他写过不少咏史诗，揭露与讽刺了一些亡国之君的沉湎女色、穷奢极欲以致亡国亡身的历史现实，例如《南朝》：

     玄武湖中玉漏催，鸡鸣埭口绣襦回。

     谁言琼树朝朝见，不及金莲步步来？

     敌国军营漂木柹，前朝神庙锁烟煤。

     满官学士皆颜色，江令当年只费才！

     又如《齐宫词》：

     永寿兵来夜不扃，金莲无复印中庭。

     梁台歌管三更罢，犹自风摇九子铃。

     再如《隋宫》：

     乘兴南游不戒严，九重谁省谏书函？

     春风举国裁宫锦，半作障泥半作帆。

     在李商隐的诗作中，最足以代表他的风格，也最具有特色、引人注意的，是他那些以《无题》和以作品中个别词汇作为题目的爱情诗。这些诗被广泛地传诵，产生过不小的影响，以致后人就把《无题》诗作为爱情诗的代名词，直到今天他有的诗还被谱曲吟唱。

     他写的有些《无题》诗描写闺阁之情，把女性悱恻的思绪、婉曲的心理描摹得那样深沉、细腻，以至意象超越了文字符号本身的含意。例如：

     凤尾香罗薄几重，碧文圆顶夜深缝。 扇栽月魄羞难掩，车走雷声语未通。

     曾是寂寥金烬暗，断无消息石榴红。

     斑骓只系垂杨岸，何处西南待好风？

     又如：

     重帏深下莫愁堂，卧后清宵细细长。

     神女生涯原是梦，小姑居处本无郎。

     风波不信菱枝弱，月露谁教桂叶香？

     直道相思了无益，未妨惆怅是清狂。

     他的一些《无题》诗表现了士大夫爱情生活的一些特点，由于封建礼教的束缚，人们对爱情与婚姻不能得到满足，于是对爱情产生了种种渴望与幻想。例如：

     昨夜星辰昨夜风，画楼西畔桂堂东。

     身无彩凤双飞翼，心有灵犀一点通。

     隔座送钩春酒暖，分曹射覆蜡灯红。

     嗟余听鼓应官去，走马兰台类转蓬。

     又如：

     飒飒东风细雨来，芙蓉塘外有轻雷。

     金蟾啮锁烧香入，玉虎牵丝汲井回。

     贾氏窥帘韩掾少，宓妃留枕魏王才。

     春心莫共花争发，一寸相思一寸灰！

     再如：

     相见时难别亦难，东风无力百花残。

     春蚕到死丝方尽，蜡炬成灰泪始干。

     晓镜但愁云鬓改，夜吟应觉月光寒。

     蓬山此去无多路，青鸟殷勤为探看。

     李商隐这些《无题》诗的艺术特点是：音调和谐婉转；对仗工整；遣词用字都十分讲究、谨严，经过千锤百炼；用华丽的词藻构成生动优美的形象，表达深刻而真挚的感情。由于这些特点，他的《无题》诗成为经得起反复吟咏的优美的抒情诗。例如
春蚕到死丝方尽，蜡炬成灰泪始干
这一表达爱情坚贞不渝的句子，可以说成为千古绝唱。但是，虽然他的诗句中浸透了对爱情、对幸福和自由的向往，但是他的社会地位决定了他缺乏打碎封建枷锁的决心和勇气，所以在作品中有时流露出悲观消极的态度和虚无的思想，例如
春心莫共花争发，一寸相思一寸灰
就是这方面的最好说明。至于
蓬山此去无多路，青鸟殷勤为探看
等句则把追求爱情的期望和幻想交织在一起，充满了浪漫主义色彩，和虚无主义是有区别的。

     韩偓，是李商隐的连襟韩瞻的儿子，童年能诗，得到李商隐的赏识，所以，李商隐赠给他的诗中有
雏凤清于老凤声
之句。 他一生最著力也最被人称道的是
香奁诗
。
香奁诗
的基本内容是反映了战乱时代上层士大夫沉湎于享乐生活的腐朽情调，但偶尔也有一些清丽、含蓄之作。他的《复偶见三绝》（三首）描写了性爱这一永恒的主题，描写了青年男女春心的撩拨，既甜蜜，也苦涩，还有梦幻般的回忆：

     雾为襟袖玉为冠，半似羞人半忍寒。

     别易会难长自叹，转身应把泪珠弹。

     桃花脸薄难藏泪，柳叶眉长易觉愁。

     密迹未成当面笑，几回抬眼又低头。

     半身映竹轻闻语，一手揭帘微转头。

     此意别人应未觉，不胜情绪两风流。